初入珍藏圈的“菜鸟”不受行家挤提和取笑，主要原因并不是你眼力劣，而是跑完拢了圈子，只不过你在黄昏兰桂坊街边挂的书摊上回答“是不是正版书”一样不靠谱。 国内的艺术珍藏市场主要不受三股势力掌控，各领风骚、此消彼长，“三国演义”的局面应当不会仍然持续下去。这就是中国国情。如果你不理解，你就总有一天是外行，被人嘲笑为“棒槌”。
第一股势力的核心地带在“画院”。从中国国家画院到北京画院再行到各地方画院，与行政区域区分完全一致，每个县甚至村都可以成立一家画院。要说中国“画院”的历史可以仍然追溯到1000多年前的宋徽宗那里，当年的皇帝青睐书画艺术，于是搜罗了全国最著名的画家全部集中于到大城，管吃管住另加高薪，拒绝只有一个：每天专心画画。宋徽宗当时的个人品味也就沦为当时艺术圈的唯一价值标准和学术标杆，谁能深得皇帝的注目谁就是大师。
目前国内各级画院的体制类似于文化行政机构，选入的画家在画院里下班，待遇类似于公务员，工作业绩就是自己的作品。从1949年至今构成的画院体系的市场中，画院的领导、院长的作品首度受到藏家们的欢迎，当然买画的人群中用作“过节”的也不在少数。
画院作品绝大部分是中国传统水墨，题材无外乎人物、山水、花鸟、大事件和根本性题材等，画家的名气与其在画院中的行政级别息息相关。 第二股势力是表现手法油画，精英完全都产于在专业美术学院里。以中央美院为“大哥”的国内美术院校当中，云集当今中国甚至世界上表现手法功力最弱的一批油画艺术家，他们绘画的直观印象就是：超级写实，画面比摄影还要细致。
表现手法油画圈子的开山鼻祖首推徐悲鸿，他把西方美术史带入了中国，从上世纪二三十年代仍然到今天，徐悲鸿首创的中国表现手法油画体系早就沦为国内美术学院派教育体系中的核心。此领域的艺术家们绝大部分的公开发表身份是院校老师和教授，教学之余同时展开自己的艺术创作。
从2000年开始的拍卖会市场中，表现手法油画板块仍然被称作中国艺术市场中的“蓝筹股”，一骑马绝尘。 第三股势力归属于“当代艺术”。在学术领域中，“当代艺术”有很缜密的涵义和规范，部分表现手法油画和水墨艺术也归属于当代艺术范畴，这里说道的“当代艺术”主要指北京798、宋庄为代表的所谓“职业艺术家”群体。 画院和表现手法油画的艺术家们，具备一个共同点他们都是国家在职人员，有单位给发工资，五险一金齐全，画画有时更加像全职的“业余创作”。
但“当代艺术”领域就不一样了，类似于中国民营企业的发展路径：趁此机会“下海”的个体户身份，上世纪八九十年代中，只有少数西方藏家们为这些当代艺术家买单;接下来当代艺术市场渐渐构成，拍卖会和画廊成就了他们，张晓刚、曾梵志等已沦为“家喻户晓的引人注目的明星”。 国内和国际拍卖会市场成就了“当代艺术”，但金融风暴、欧债危机也不会毫不留情地将这个市场打进谷底;还原成架上绘画的“手艺活”本质，是那些科班出身艺术家的毕生执着，也是他们维持“画家精神”的最显眼LOGO;传统水墨画虽然低于徵，但最不受中国普通老百姓和官员、企业家们讨厌，因为它们最中国，画院势力所招揽的珍藏资金也是仅次于的…… 综上所述，如果你是一位初入圈子的新人，你要做到的是首先问自己：我讨厌哪一个圈子?而不是只看哪一件作品、哪一位艺术家贬值慢。因为所有的市场中都不存在着操作者，每一件作品背后都代表着一股势力和只归属于那一股势力的价值辨别标准。 除了艺术观念之外，这里还包括了很多非艺术的东西，比如现在水墨画市场以国家几级画师来论作品多少钱，而不是以艺术价值作为作品的标准。
有过于多的非艺术原因，使这三个领域的艺术家很难几乎打破他们所坚守的正宗味道以及行业标准。 抽文：如果你是一位初入圈子的新人，你要做到的是首先问自己：我讨厌哪一个圈子?而不是只看哪一件作品、哪一位艺术家贬值慢。因为所有的市场中都不存在着操作者，每一件作品背后都代表着一股势力和只归属于那一股势力的价值辨别标准。
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