油画作为一种外来画种,从传入中国到与本民族传统文化艺术的碰撞、融合、创新,油画在中国不行制止的会打上中国艺术的烙印。如何将中国丰盛的传统文化秘闻和精神内在融入油画的创作中,使油画成为具有民族特色的画种,一直是中国油画家们探索的重要课题。
中国的绘画泉源于书法和文学,意境最初就是文学理论的领域。中国油画中的意境如何体现的探索对于今世油画家有着重要的指导意义,因为没有一其中国的艺术家能够绕过他所处的文化历史的传统而创作,而且中国油画中其从最初就从没有脱离中国的传统文化而独立存在,因为这样的假设是不会建立的,艺术家生活在传统中,艺术接受者也生活在传统中,每其中国的人都市不自禁得接受着传统,同时也传承着传统,因此对于意境的研究有了意义。油画艺术不光有着写实入微的优秀传统,还同样有着与中国画艺术的“笔墨”观点相同的审盛情趣,通过素描、色彩、调子、肌理等造型手段,形成了奇特的油画语言。
油画作品的色彩富厚,技法多样,对体现作品主体,陪衬气氛,表达意境,给人以良好的视觉感受。恒久的艺术实践,使油画艺术的体现力日趋完善,更具魅力,油画语言越发成熟。
通凡人们对自己周围客观存在的事物习以为常,往往不太容易引起语言上的注意, 而艺术作品中富厚微妙的光影幻化、生动真实的光影效果却可立刻引起人们的注目,甚至情绪上的颠簸,从而唤起人们对语言的某种思考与探索。事实证明,语言是油画的主要艺术之一,大至油画创作的全历程,小到极其细微小节的处置惩罚,都受着语言的影响, 打击着人们的视觉。
油画在西方国家经由了数百年的生长,画家在生长油画色彩的体现力上取得了庞大的成就。像世界油画大师鲁本斯、委拉斯贵支、伦勃朗等画家都强调色彩的体现意义; 与古典派差别,法国印象派研究外光,到室外画天光下的真实、自然的色彩,他们探索差别物象的差别时间、差别光线照射下发生差别的色彩变化,为油画艺术的色彩体现开拓出崭新的境界。富厚的油画语言是生长油画体现力的重要手段。欧洲的油画家在文艺再起时期后多数接纳透明覆色画法和不透明覆色法。
所谓的透明覆色画法,即只是用调色油将颜料稀释,不使用白色颜料,然后举行多条理的描绘,每一层干透后再画下一层。由于每一层的颜色都比力稀薄,下层的颜色隐约透露出来与上层的颜色形成变化微妙的色调,而这种色调在调色上是很难调出来的,描绘人体肌肤的细腻的色彩变化尤为精妙。
语言是油画艺术的灵魂,光影直接到场了绘画的构想构图、形象造型、气氛供托等艺术创作的全部历程,它能制造种种各样的气氛以及变化,从而引导人们进人“情节”,画家凭据作品的特点和功效要求举行构想,发挥想象力,缔造性地使用光线、色彩、亮度和反差,斗胆地在光线造型中突破用光上的观点化和花样化,通过合理的布光构想、设计,缔造性地再现气氛,唤起人们对画中所表达的意境的遐想。油画作为美术作品,和彩色照片同是姊妹艺术,同样都是彩色画面,甚至有人认为色彩照片形象传神、色彩艳丽,可以同油画媲美。
可是,如果将彩色照片和油画作品相比力,油画作品的厚重、蕴藉,色彩的富厚, 以及作为艺术作品存在的艺术想象力,艺术体现力与艺术熏染力,都是彩色照片万万不行替代的。这恰恰也正是油画艺术生命力和艺术魅力的所在。
综上所述,语言对油画艺术的具大体现力,给观者以强烈的视觉打击,大量的事实证明,在组成视觉艺术的各因素中,语言具有举足轻重的作用。在油画艺术中,画家凭据主题需要,可以用浓黑的阴影去吞噬、笼罩画面线条与多余影像的瑕疵,组成具有某种蕴藉韵致的景观也可以用高光消隐掉某些繁枝缚节,获取浮雕、版画式的格和谐奇特的艺术效果。
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